民宿酒店包括兩座主要建筑，它們位于港口上方的巴爾曼。

一、其中一間是 19 世紀的砂巖小屋，是客戶的家。另一間是輕盈而結構化的新現代建筑，專門用于舉辦正式聚會。盡管有意分開，但兩者有著融洽的關系，創造了對場地、建筑和景觀的全面而全面的體驗。

私人領域和公共娛樂空間之間的區別是客戶簡報的重點。“他們有需要一個家庭住宅，但他們也是藝術的大力支持者，舉辦過許多正式活動，”聯合創始人 解釋道。為了響應這兩個同樣重要但又獨立的功能，

該項目分為兩部分，新加建的小屋和原來的小屋設計為平行結構民宿酒店品牌設計。穿過門口進入由雕塑般的混凝土天篷保護的入口前院，立即可以看到海港和城市天際線。

現有的房屋經過精心翻新，以恢復原始時期建筑的完整性，這些建筑在 1980 年代因不合時宜的擴建而丟失。拆除這個延伸部分向南開辟了場地并暴露了它的重要深度。隨著這片土地的陡峭地形，從街道到下面的水邊相當于五層樓的高度，沿著小屋的一側插入了新的附加物。因此，創建了一個新的入口序列，當它下降到正式的餐廳和休息室時，輕輕觸及家庭住宅的邊緣。

私人領域和公共娛樂空間之間的區別是客戶簡報的重點。

民宿酒店位于一堵高高的砂巖墻后面，遠離街道。然而，這張離散的公眾面孔以其自己的方式展現出來，體現了從一開始就對體驗進行舞臺管理的程度。就像劇院的幕布一樣，空白的墻壁和狹窄的門口通過隱藏遠處的東西來建立預期。穿過門口進入由雕塑般的混凝土天篷保護的入口前院，立即可以看到海港和城市天際線。然而，這一啟示的時刻被故意限制了，因為建筑的幾何形狀要求人們從這一瞥的視野中轉身，深入挖掘并通過內部樓梯進入建筑物。

一、現有的房屋經過精心翻新，以恢復原始時期建筑的完整性，這些建筑在 1980 年代因不合時宜的擴建而丟失。

就像劇院的幕布一樣，空白的墻壁和狹窄的門口通過隱藏遠處的東西來建立預期。

場地的陡峭下降意味著家庭住宅的生活水平和新的正式聚會空間都大大低于街道的高度，因此“挑戰在于以令人難忘和詩意的方式將人們向下移動兩層，”托尼說。入口序列通過向一側彎曲的樓梯向下漏斗，突出了壓縮感。因此，過渡以戲劇感為標志，通過拒絕目的地的任何視覺指示來延遲視圖和拉長視角。

民宿酒店位于一堵高高的砂巖墻后面，遠離街道。“當你向下移動并穿過場地時，空間是如何展開的，以及當你穿過空間時，視野是如何逐漸顯露出來的，這些都很重要，”托尼說。通過阻止整個海港的景色，“這種體驗是經過精心編排和設計的，所以你只能瞥見一瞥，直到它在正式的起居室達到高潮，景色才最終展現出來。” 通過這種方法，可以創造出更完整的場地體驗——這不僅與景觀有關，還與沿著建筑物所在土地的斜坡向下的旅程有關。

盡管有意分開，但這兩座建筑有著融洽的關系，創造了對場地、建筑和景觀的全面而全面的體驗。這個短暫的空間呈現出一種近乎地下的品質。天窗刺穿樓梯頂部和底部的天花板，就像洞穴屋頂上的洞一樣，將一個人向內拉向光線。在與從家庭住宅通往樓梯的門的著陸點和位置相對應的其他點，墻壁被剝離，以允許來自上方的光柱。與此同時，一個一致的混凝土基準為空間奠定了基礎，并與黃銅扶手的細節相呼應，黃銅扶手被認為是一條連續的絲帶，強調了人們正在踏上一條既定道路的感覺。

“當你向下移動并穿過場地時，空間是如何展開的，以及當你穿過空間時，視野是如何逐漸顯露出來的，這些都很重要。”

到達餐廳和休息區時，墻壁的曲率向外張開，天花板向上翻滾。在這釋放的時刻，海港的景色終于顯露出來。托尼解釋說，該方法是構圖和編輯視圖，孔徑的比例參考掛在墻上的帶框藝術品。“藝術品和框架視圖都以相似的方式和相似的比例閱讀，”他說。“這很重要，因為我們知道客戶有大件藝術品要展示，所以你可以先看一幅畫，然后再看同樣裝框的風景，從而獲得這種有趣的對話。”

“這很重要，因為我們知道客戶有大件藝術品要展示，所以你可以先看一幅畫，然后再看同樣裝框的風景，從而獲得這種有趣的對話。”

到達餐廳和休息區時，墻壁的曲率向外張開，天花板向上翻滾。在這釋放的時刻，海港的景色終于顯露出來。

空間中的三個窗口中有兩個專門用于查看；第三個位于最高點，用燈光照亮天花板。結果是體驗的微妙圓滿。一個人不僅會被簡單地向外拉入視野，而且眼睛會被上方光線的存在持續拉回，并將意識帶到起伏的天花板平面上。

二、與巨大的云狀天花板形成對比的是，混凝土水平基準面延伸出樓梯，成為包裹空間的混凝土壁架。其目的是“平衡非常短暫的東西 [天花板] 和非常接地氣的東西 [混凝土壁架]，”說。壁架有助于固定眼睛并定義空間中水平面的一致性，否則會被確定為顛覆預期的幾何形狀。私人領域和公共娛樂空間之間的區別是客戶簡報的重點。